2021 - 08 - 13 - t11:56:55z eprint https://repository.www.guaguababy.com/images/sitelogo.png https://repository.www.guaguababy.com/ 2020 - 08 - 27 - t09:33:49z 2020 - 08 - 27 - t09:33:49z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1418 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1418 2020 - 08 - 27 - t09:33:49z

本文通过新唯物主义的视角考察了塞浦路斯基环器的物质性。具体来说，它借鉴了班尼特充满活力的物质和事物力量，探索青铜时代晚期塞浦路斯的文化和技术知识是如何通过与粘土的物质接触而获得的。这种方法强调了物质的中介作用，并说明了粘土的独特能力(与水和火一起工作)是如何激发、激活和约束陶工的行为的，从而形成了独特的陶器风格，这是塞浦路斯晚期社会和物质世界的核心。其目的是展示人、材料和物体如何都是相互关系的物质，引起人们对物质世界的流动性、孔隙性和相关性的关注。

露易丝钢 2019 - 11 - 27 - t14:47:33z 2020 - 01 - 17 t10:20:50z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/548 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/548 2019 - 11 - 27 - t14:47:33z

1951年，一个木制的小雕像和其他由威康历史医学博物馆受托人分发的物品一起加入了利物浦市公共博物馆(现在的利物浦国家博物馆)的收藏，这些小雕像由瓦里风格的扎染纺织品制成。这篇文章讨论了Wari风格扎染束腰外衣作为服装的一部分。它探讨了用于装饰雕像的战时纺织品(公元600-1000年)的特征，它与加利福尼亚大学洛杉矶分校福勒博物馆和国家博物馆Arqueología, Antropología e Historia del Perú的纺织品的相似性，以及纺织品风格与木制雕像风格之间的时间上的不匹配。除非这尊雕像是在近代定做的，穿着一种古老的纺织品，否则它的年代可能是晚地平线(约1430 - 1532年)。1936年，亨利•威康爵士(Sir Henry Wellcome)去世前购得这尊雕像，当时，西班牙之前的来历不明的古物出现了新兴市场。小雕像是一个复合的小雕像，穿着由旧纺织品制成的定制服装。它的外观见证了收藏实践，包括修改古代文物以吸引现代收藏家，它打破了对雕像穿着方面可以向博物馆参观者传达的简单理解。

佩内洛普Dransart 2019 - 11 - 27 - t14:22:04z 2020 - 01 - 16 t16:40:16z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/629 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/629 2019 - 11 - 27 - t14:22:04z

随着对色调概念的强调，本文检查了从伊斯卢加民族志纺织品的颜色品质，在智利北部，根据有关联觉和色差的想法。它探索了光、颜色、声音和味道之间的对应关系，与在市场上购买的工业制造的纱线取代了在家庭基地上染色的历史轨迹相反。人们的注意力被吸引到饱和度的概念上，以及织工如何利用色调的对比，使用大量的自然着色的骆驼绒和染色的窄条纹。在20世纪的大部分时间里，与安第斯山脉其他地区的织工相比，伊斯卢加的织工限制了他们对强烈颜色的使用。这篇文章在织布者对色彩饱和度概念的形而上学的欣赏的光中解决了色彩的人类学理论，因为他们愿意将更广泛的数量的明亮色彩结合起来。它是基于作者自20世纪80年代中期以来在以色列进行的实地工作。

佩内洛普Dransart 2019 - 05 - 08 - t10:44:36z 2020 - 03 - 17 - t11:10:52z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/987 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/987 2019 - 05 - 08 - t10:44:36z

这篇论文正在探索如何将一种废弃材料，在这种情况下是回收玻璃，可以向上循环利用，并作为一种美观的建筑材料。该项目是英国威尔士斯旺西威尔士三一圣大卫大学的员工和学生之间的跨学科项目。斯旺西滨水区创新区耗资数百万英镑，可持续发展对斯旺西大学至关重要。该大学强调在建筑中使用当地采购的材料，以创建一个以学术活动为核心的社区，并吸引公司与大学共同选址，以利用知识，发展技能，支持现有公司并吸引新投资到该地区。该项目的目的是在建筑行业和室内设计中更广泛地使用和应用熔融回收玻璃作为材料。SA1滨水区创新区新校园的接待台被提议作为新型低温熔融回收玻璃产品的试验台。这是由斯旺西艺术学院的Tyra Oseng- rees博士开展的一个活跃的研究领域，他在2008年成功地开发并安装了100%回收玻璃内砖，该建筑距离正在建设的新校园很近(Oseng, Donne， & Bender, 2009))。这个项目的额外好处是跨学科的，来自艺术、设计、工程、建筑、建筑和环境保护的教职员工和学生参与了一个现场案例研究。最后;探索和应用一种既具有材料完整性又具有美学属性的商业上可行的产品。 The circular economy is very much at the heart of this project underpinned by the ‘five-ways-of-working’ from the ‘The Well-being of Future Generation (Wales) Act (2015)’. Involvement and integration with industry was also vital and in this instance with the ‘buy-in’ from the construction company KIER Group and the architect company Stride Treglown was instrumental for this development in the design and manufacture of the reception desk. Prevention and long-term thinking is at the heart of all decision making, enabling the consideration to both end-of-life of the product and demonstration how a waste material can be up-cycled and reintroduced into the circular economy for future design and purpose use of the material. This project also showcase how the university’s reputation on environmental and sustainability issues can go hand-in-hand with traditions from art and design, product technology and a makers artistic vision and mutually reinforce each other.

提拉Oseng-Rees 203140 伊恩Standen 胡安Ferriz-Papi 700641 2013 - 12 - 04 - t16:38:40z 2020 - 01 - 21 t12:30:29z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/312 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/312 2013 - 12 - 04 - t16:38:40z

图像结构是一系列手工编织和数字提花编织结构，使用传统的ikat技术结合数字热转印制作而成。摄影图像通常被认为是与其主题相对应的表面。该项目通过使用ikat和数字印刷来构建照片，专注于材料和过程对表现和意义的影响，从而打破了这种理解。Ikat是一种染色技术，用于纺织品的图案，在织物织造之前使用绑定将图案染色成线。他们使用了一种特殊的工艺，将照片热转印到纱线上，然后将纱线展开并手工编织。半透明的纬纱使图像能够被识别，但由于手工编织过程中引入的纱线相对位置的变化，图像会出现错位。与传统的编织方式不同，这种结构以一种赋予织物两面同等重要性的方式展示。能够看到图像的两面，以及具有可识别但不对齐的图像的双重方面，具有突出表现结构的效果，并使材料能够以自己的方式被看到，同时连贯形成一幅画。作品曾在国内外巡回展出，包括:2010-11年英国“经纬”巡回展;2011年立陶宛考纳斯国际纺织品双年展; the Crafts Council Collect exhibition, Saatchi Gallery, 2012; the 7th International Fiber Art Biennale, China, 2012; and the 8th International Cheongju Craft Biennial, South Korea, 2013. The work is included in the Warp and Weft, Collect and Kaunas Biennial catalogues. Funding came from an Arts Council of Wales Individual Project Grant, an Arts Council of Wales Training Grant, and a Wales Arts International Award.

Ainsley希拉德