2021 - 08 - 11 - t11:54:45z EPrints https://repository.www.guaguababy.com/images/sitelogo.png https://repository.www.guaguababy.com/ 2020 - 03 - 03 - t14:58:18z 2020-05-06T10：42：38Z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1238 该项目是在与URL库：https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1238 2020 - 03 - 03 - t14:58:18z

本次调查的重点是威尔士国家图书馆摄影收藏中的一本鲜为人知的相册。我被这张专辑所吸引，因为它与其他专辑的不同，因此内容的变化无常，我决心发现更多关于这个有趣的图像集。对于观看者来说，图像从其起源的位移是固有的问题，否认了他们的上下文信息。当图像被系统地重组成一张专辑时，这个问题就会加剧。斯旺西的先驱摄影师卡尔弗特·理查德·琼斯(Calvert Richard Jones)和约翰·迪温·卢埃林(John Dillwyn Llewelyn)的照片被世界各地的档案馆收藏，尽管这些照片具有历史意义，但很多照片都缺乏背景，对于21世纪的观众来说，如果不知道这些相册中出现的人物的身份，通常很难理解这些故事。这是由卡尔弗特·琼斯对这张谦虚的小专辑的批判性研究发起的，通过一种混合的方法，一种将传统研究范式与现代技术实践相结合的系统，使我对这一研究的方法产生了影响。使用的主要方法是Langford的“叙事”和Di Bello的“倒置范式”，这是我分析的核心方法。这项研究试图通过与其他已知的威尔士相册、照片、家谱记录和档案信息进行比较，重新建立对该相册的全面叙述。通过熟悉这些照片中展示的人物、物体和环境的图像，并将其解释为原始方言相册，这些图像开始相互关联:这种新的见解假设相册是由孩子们创造的，并且是为孩子们创造的。 Under this theoretical stance the album and a range of associated interconnections have been reimagined. This study accomplishes this by reconstructing an alternative sequence of images, thus enabling a fresh interpretation.

阿伦•雷诺兹 2017 - 07 - 14 - t14:58:04z 2017 - 07 - 14 - t14:58:04z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/747 该项目是在与URL库：https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/747 2017 - 07 - 14 - t14:58:04z

许多研究者认识到摄影的电影中角色的重要性。除了他的技术能力，一个摄影师可以是一个创造性的除了任何电影的制作。摄影师在支持导演的视力的作用可以开发与增强的复杂性薄膜的叙述。因此，他/她在视觉上试图阐述的叙述和叙事的观众的领域，以唤起观众的情绪，并通过图像提供必要的信息。总体来说，这一研究表明了必要性摄影师参加电影故事的细微差别的积极作用，并得出结论认为，在电影摄影师的位置是通过电影远远超出叙事的交付介质评书的交付绝对是至关重要的。

巴巴克贾尼 2014-01-06T16：25：37Z 2020-01-22T15：15：33Z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/326 该项目是在与URL库：https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/326 2014-01-06T16：25：37Z

本文以作者与植物科学家基于英国条形码研究计划的第二个合作研究项目为案例研究，并参考其他一系列科学/艺术项目，探讨艺术和科学合作的见解、发现和附加价值。作者是一位摄影艺术家和研究者,并与植物科学家娜塔莎•德•维尔博士,首席科学家威尔士国家植物园在两个科研项目,第一个项目识别威尔士本地植物的DNA,第二,在本文集中,英国植物群的DNA作者的摄影起源于一个长达12年的研究项目，该项目旨在寻找拍摄风景的新方法，以对抗风景如画和崇高的既定惯例。作者目前的摄影实践直接从科学/艺术的互动发展而来，是科学应用之一的视觉表现——飞蛾在授粉中的作用，并将在2014年初形成一个巡回展览“条形码英国——超越可见”。

安德烈Liggins 2013-12-05T14：49：52Z 2020 - 01 - 21 t12:58:03z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/320 该项目是在与URL库：https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/320 2013-12-05T14：49：52Z

画像：创意空间是两个系列在他们的创作环境中的艺术家的摄影肖像，为这本书制作精彩插图制作的（AC黑色，2011），并随后在文学，普利茅斯的国际艺术节，和大学画廊，南京展出，中国（2011）。Liggins是由乔·戴维斯，这本书的作者，邀请做艺术家的摄影肖像在他们的工作环境。Liggins她使用的项目，开发两种截然不同的系列：（1）详细的主题中，其环境照片，从传统的摄影角度来看数字实现，和（2）的她的发展的巴洛克式的摄影美学使用低技术含量的塑料相机技术。对比度的值是它允许Liggins识别和强调两个照相模式之间的差异。而具有高分辨率细节常规透视创建插画和环境的图像是完全的，而且可开采详细地，在塑料相机缺乏成熟的指图像通过从它的局限性所引起性质决定。朦胧和破坏进行了介绍，如在角落，和光散射的开始变暗的图像被拉伸，努力使这些照片的边界变得模糊，导致图像作为自己的世界的感觉。这种反差促使另：高分辨率，传统的观点产生的客体的目光，而技术含量低的形象提出了通过一目了然，并通过吸引观众的干扰引起的位置感举例来说，看到上制作的肖像。伟大的插图页。214.她的艺术家贝德·威廉斯的巴洛克肖像也伴随着杂志文化殖民地季度的第1卷与威廉姆斯的采访。 Although Davies’s book privileges Liggins’s conventional-perspective images, the accompanying exhibitions allowed the two series to be shown side-by-side in order for the contrast to be displayed fully.

安德烈Liggins 2013 - 12 - 05 - t14:48:35z 2020 - 01 - 22 - t15:16:59z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/319 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/319 2013 - 12 - 05 - t14:48:35z

在Liggins提交的第一幅REF作品《威尔士条形码》中，使用了不同的摄影方法来解决生态问题。《不确定的地形:花园》是一系列38幅大型摄影作品，探索了与花园空间互动的其他方式，以产生更大的参与感。观众奇观的观点和风景如画的美学被拒绝了，理由是它们延续了一个“外面”的世界的概念，反对但仍然是由人类主体命令的。相反，Liggins使用了带有塑料、低分辨率镜头的轻型相机，这样就不会产生最大程度的细节，图像的正式性也会丧失。这是利金斯巴洛克式摄影美学的另一种表达:当塑料镜头带来的破坏、不透明和混乱与花园的品质相结合时，人们对可能产生的任何图像都是开放的，而不是描述。“配合”的属性在这里是关键，因为它重新定义了照片，从世界的窗口，到揭示技术和位置交叉的表面。这些作品于2013年在斋浦尔艺术中心展出，由Sarah Tierney合作展出，并在新德里英国文化协会画廊作为个展展出。《文化殖民地季刊》(Culture Colony Quarterly)第一卷的一篇专题文章强调了利金斯对摄影能力的兴趣，即摄影能够抵御其“世界之窗”的地位。准备研究作为不可靠的真相的一部分展出，Glynn Vivian画廊，斯旺西，随附目录，并在来源杂志，第57期，2008年冬季评论。该项目的方法论在Liz Wells编辑的《土地问题:景观摄影、文化和身份》(IB Tauris, 2011)中进行了讨论。 Financial support was provided by the Government of Rajasthan and the British Council, New Delhi.

安德烈Liggins 2013-12-05T14：45：32Z 2020 - 01 - 22 - t15:14:12z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/318 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/318 2013-12-05T14：45：32Z

《威尔士条形码:超越可见》是威尔士议会政府邀请制作的一系列52幅大型照片，这是其更大的威尔士条形码项目的一部分。该项目的目标是对威尔士所有本地开花植物进行DNA条形码，以扩大对生物多样性保护和人类健康的研究。Liggins应威尔士政府的邀请加入了这个项目，以提高人们对威尔士本土植物数量和多样性的认识和欣赏。Liggins认识到，她对巴洛克式摄影美学的持续兴趣将有助于这个项目，因为它促进了破坏、不透明和无序。这是基于这样一种理解，即相对于提供足够识别和信息的清晰细节的公开代表性观点，使用破坏、不透明和无序的组合将鼓励一种亲密感。这不仅仅是在字面上，空间上，而是通过让植物感觉成为观众体验的一部分。以荒地、草地和灌木篱墙等可俯瞰的景观为主题，Beyond the Visible照片探索了相机放置(相机设置在花丛中，使取景器无法确认)、相机设置和构图，以产生半抽象的图像，提供更身临其境的体验。该展览于2012年在中国南山植物园首次展出，那里目前正在进行一个类似的DNA提取项目。此次展览、展览目录以及Liggins参与的项目全部由威尔士政府和南山植物园资助。 The exhibition subsequently appeared at the National Botanic Garden of Wales, later in 2012.

安德烈Liggins 2013-12-04T15：32：32Z 2020 - 01 - 21 t12:57:30z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/297 该项目是在与URL库：https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/297 2013-12-04T15：32：32Z

方差是一组六张肖像照和三分钟的影片，回应了维多利亚时期博学多才的Francis Galton关于继承、生物统计学和合成肖像照(多重肖像照的叠加，产生一个理想类型或自然类型)的工作。英格汉姆应高尔顿档案馆馆长娜塔莎·麦肯罗的邀请，为2011年高尔顿百年纪念创作了一件跨学科的艺术品。该项目延续了英厄姆在高尔顿的工作。她的电影《虚空:种子头》(Vanitas: Seed-Head, 2005)是基于他的原始基因遗传研究，也是她2008年提交的RAE作品之一。方差还进一步促进了她的兴趣，在创造替代形式和意义使用历史和当代的医疗技术。英厄姆选择用合成肖像和当代神经生物成像技术来反对类型学的想法。这一观点体现在一些主张中，例如，高尔顿的叠加肖像照片可以显示一种理想的人格类型，或者，通过当代成像技术，它们可以显示某些类型的性格，例如一种犯罪类型的大脑成像模式。相比之下，英厄姆选择推广高尔顿在统计学上的工作中的方差概念。在卡迪夫神经科学研究小组的帮助下，大脑活动的电子显微镜图像被提取出来，并叠加到她家庭成员的传统照片上。电子显微镜图像不是为类型形成服务的，而是被用来使观察一个人的内心生活的意义变得复杂，暗示着不同层次的解释，这促进了差异的产生。 The motif of superimposition toward variance was extended in the accompanying film, with added readings from the Galton Archive. The project was funded by a Major Creative Wales Award and has been widely disseminated in exhibitions, conferences and in publications. Dissemination is ongoing.

凯伦英