2023 - 06 - 16 - t07:29:48z eprint https://repository.www.guaguababy.com/images/sitelogo.png https://repository.www.guaguababy.com/ 2022 - 11 - 23 - t17:00:36z 2023 - 01 - 11 t15:06:23z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/2157 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/2157 2022 - 11 - 23 - t17:00:36z jisceprint

本文通过河流空间和艺术家/诗人/科学家的多模式实践，为创造性地理学的工作做出了贡献。这次合作创造了两个拼贴系列，包括计划中的和计划外的视觉、文字和视听媒体。在全球大流行的背景下，他们分享和讨论了从乐团的在线创作实践中获得的经验，包括:在线协作的方法可能性、互联网促进远程和持续共同创作的能力，以及拼贴画和诗歌重新想象与河流关系的潜力。

乔安娜·达芙妮·詹奴拉图 Stephanie R Januchowski-Hartley 亚莎萨尼 Sayali K Pawar 詹姆斯·C·怀特 茱莉亚Lockheart 尼娜Baranduin Doryn Herbst 本杰明惠塔克 史蒂芬·J·萨克雷 罗伯特射击 朱迪·达利 Merryn托马斯 2022 - 09 - 09 - t09:41:27z 2022 - 09 - 09 - t09:41:27z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/2080 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/2080 2022 - 09 - 09 - t09:41:27z

触摸屏在日常生活中越来越普遍。它们通常是与智能手机、平板电脑和公共领域设备互动的主要模式，但导航这些设备的体验方面却很少受到关注。本研究从绘画的学科背景出发，对触屏技术的当代实践和认知进行了探讨。在一段时间的工作室实践中，触摸屏被视为一个反复出现的主题，艺术研究构成了主要的研究方法。在工作室实践中，触屏手势是一个特别的焦点，它借鉴了理论家vil姆·弗卢瑟在手势方面的工作。作品形式的原创成果包括1)“触摸”(2021)，由石膏油画组成，以观察一天的智能手机使用情况为基础，其中使用油画颜料模拟智能手机屏幕上留下的指纹痕迹;《痕迹》(2019)是一系列金属点绘画，描绘了用金、银、铝、镍和铜制成的裂纹屏幕，这些金属既是历史上的绘画材料，也是智能手机的零部件。工作室的过程提供了一个重新审视绘画和绘画中既定的想法，并将其应用于触摸屏的当代背景的位置。

汉娜喝 2022 - 08 - 26 - t12:51:46z 2023 - 04 - 12 - t13:11:19z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/2068 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/2068 2022 - 08 - 26 - t12:51:46z

每一篇博士论文都需要在其特定学科的理论基础内进行语境化。对于一篇以视觉艺术实践为基础的论文，相关的基础包括美学和视觉感知。本文回顾了西方视觉美学理论领域的历史，讨论了定义艺术的分析哲学努力，以及将艺术视为社会建构的大陆方法。然后，它回顾了第三种规范性立场，即在定义或社会学背景之前强调认知价值;在审美认知主义的立场上，艺术实践是一种获取和分享经验知识和理解的手段。当代对环境美学和身体美学的关注也在引言中讨论。美学理论是与视觉感知理论相关的，作为满足基于实践的论文的学术要求的辅助。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 2022 - 03 - 03 - t17:17:45z 2023 - 04 - 05 - t08:13:56z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1915 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1915 2022 - 03 - 03 - t17:17:45z

由于识字和计算能力被普遍认为是值得教学培养的，所以这篇文章支持一种更古老的、图形化的表达方式:视觉。绘画语言的清晰性，将视觉艺术与其他学科区分开来。甚至在新冠肺炎之前，英国中学和高等艺术学校就不再教授绘画了，这对绘画的培养也受到了影响。我们认为，这种转变在一定程度上是新自由主义价值观渗透英国教育部门的结果——也许是无意的。这篇文章对那些被视为阻碍绘画教育效益的重要障碍的价值观进行了批判，并为其在课程中的地位提供了一个乐观的基础。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 米歇尔·达林顿 2021 - 08 - 19 - t13:15:47z 2021 - 08 - 19 - t13:15:47z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1755 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1755 2021 - 08 - 19 - t13:15:47z

本文考察了20世纪70年代和80年代英国电视中男性气概的表现，揭示了这一时期男性话语的情感结构。它通过强调在20世纪70年代和80年代发生在英国的社会、文化和经济转变的背景下对变革的限制和抵制，质疑性别认同和性别关系在男性表现方面的变革是否容易。虽然引言列出了本论文与历史背景一起解决的关键问题和问题，但第二章包括对一些最重要的现存文献的文献综述，这些文献与屏幕上的男性气质表现有关。第三章建立了支撑本研究的方法论框架，该框架结合了文本分析，特别是通过应用雷蒙德·威廉姆斯的感觉结构概念和性别理论。然后，论文继续解构了一些电视作家的作品，他们强调了一种围绕男性焦虑的感觉结构，研究了他们作品中剩余的、主导的和新兴的性别话语之间的相互关系。在一系列案例研究的第一章中，第四章考察了彼得·麦克杜格尔的作品，他认为支撑他的主人公所处环境的社会结构是如此强大和阴险，以至于它们使男性化的转变变得非常成问题。第五章将特雷弗·普雷斯顿的《狐狸》和艾伦·布利斯代尔的《黑人男孩》作为对社会变革的回应，作为彼此的对立面。前者显示了父权制和霸权男性如何通过将新兴话语吸收到适应的性别实践配置中来保持原位，后者揭示了传统男性气概的日益边缘化，同时在很大程度上忽视了性别不平等。第六章考察了克莱门特和拉·弗朗奈斯的《未来》，其中更多的流动、开放、脆弱和多重男性身份作为各种话语实践和主体间性的结果而出现。然而，面对变化，叙事强调怀旧的同性恋社会作为一种重申残余身份的方式的重要性。 In conclusion this thesis suggests a model of gender which, whilst undergoing a considerable degree of destabilisation which may facilitate certain changes in normative behaviour, may also be so deeply entrenched within the individual and collective unconscious as to render certain aspects of reflexive transformation problematic.

奈杰尔·代尔 2020 - 04 - 17 - t10:38:47z 2022 - 12 - 09 - t10:35:58z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1312 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1312 2020 - 04 - 17 - t10:38:47z

在文件中提供。

姜永勋 2020 - 04 - 17 - t08:48:41z 2021 - 03 - 05 - t08:49:04z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1311 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1311 2020 - 04 - 17 - t08:48:41z

这项研究考虑了为什么美学，我们体验和评价地方的主观方式，以及自然的代理不容易包括在决策过程中。这项行动研究采用了一种充满希望的、参与式的和自动人种学的调查，探讨了开发和应用一种关系和环境步行艺术实践的潜力，以克服这种脱节;这种方法试图重新连接艺术和生活，文化和自然系统。隐喻是一种反思新兴艺术实践的方法。该研究考虑了菲利克斯·瓜塔里的横向思想，发展了一个伦理美学范式作为一个关键框架，考虑到相关从业者的工作，特别是格兰特·凯斯特关于互惠创造性劳动的论点。该框架通过编织隐喻发展，并应用于三个社区主导的土地利用变化案例研究;运河修复项目，照顾社区林地和景观特征评估。编织隐喻既是一种过程，也是一种艺术作品，能够揭示并帮助将主观性融入传统的客观决策过程。除了促进社区范围内的对话外，在某些情况下，这项研究还导致了与自然机构一起采取行动。研究评估了艺术实践的转变及其影响，表明艺术作为一种实用美学在社会和环境背景下的积极代理。

理查德·基廷 2020 - 03 - 09 - t12:10:35z 2020 - 05 - 06 - t11:33:35z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1248 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1248 2020 - 03 - 09 - t12:10:35z

由先天性、退行性或创伤性眼病引起的主观视觉扭曲会严重影响个人的生活质量，特别是阅读活动。与变形症相关的阅读问题在文献和图片描述中都有报道，突出了印刷品的易读性问题。目前关于变态的图像描述的准确性与患者的经历有关，特别是关于变态的量化，这可能有助于确定当前描述实践的准确性。因此，本研究考虑畸变的量化是否在临床和非专业文献中发表的变形症的当前描述中发挥作用。在整个研究过程中，似乎许多流行的出版图片描述旨在代表与阅读问题有关的扭曲-即在印刷中捕获的变形，更多地依赖于艺术许可而不是应用科学/临床严谨性。话虽如此，一个新兴的理论浮出水面，这意味着扭曲的量化可以与通过绘画描绘创作的变形的定性表达共存，这可能会让人们对这种描绘有更深入的了解

奈杰尔·约翰·李 2020 - 03 - 05 - t11:02:27z 2023 - 04 - 12 - t13:12:27z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1241 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1241 2020 - 03 - 05 - t11:02:27z

虽然识字和计算能力被正确地认为是值得教学培养的，但这篇文章捍卫了一种更值得尊敬的表达能力——视觉能力——对健康文化至关重要，认为人类探究的一个领域将视觉艺术与其他学科区分开来，肯定是围绕着视觉能力。关系美学在当代艺术界的优势是通过视觉艺术形式与其社会政治背景之间的关系的简史来追踪的。有人认为，在过去十年中，新自由主义价值观渗透到英国高等教育领域，从感知上吸引人的重点转移，在一定程度上是一个结果——也许是无意的。文章最后提出了一种视觉艺术教学法的建议，该教学法基于通过绘画媒介探索的视觉视觉的五个关键原则，并附有作者和学生的作品。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 2020 - 03 - 03 - t14:58:18z 2020 - 05 - 06 - t10:42:38z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1238 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1238 2020 - 03 - 03 - t14:58:18z

本次调查的重点是威尔士国家图书馆摄影收藏中的一本鲜为人知的相册。我被这本相册所吸引，因为它与收藏中的其他相册不同，因此内容的变幻莫测，我决心发现更多关于这个有趣的图像集的信息。对观看者来说，图像从其原点的位移本身就是一个问题，因为它剥夺了他们的上下文信息。当图像被系统地重组成相册时，这个问题就更严重了。斯旺西的先驱摄影师卡尔弗特·理查德·琼斯和约翰·迪尔温·卢埃林的照片在世界各地的档案馆中都有，然而，尽管这些照片具有历史意义，但其中许多照片缺乏背景，21世纪的观众在不知道这些照片中人物的身份的情况下，往往很难理解这些照片的叙事。通过对卡尔弗特·琼斯(Calvert Jones)的这张不起眼的小专辑进行批判性研究，并通过一种混合方法，将传统研究范式与现代技术实践相结合的系统，使我的研究方法得到了拓展。使用的主要方法是Langford的“叙事”和Di Bello的“倒范式”，这是我分析的核心方法。本研究试图通过与其他已知的威尔士专辑、照片、家谱记录和档案信息进行比较，重新建立对该专辑的全面叙述。通过熟悉这些照片中展示的人物、物体和环境的图像，并将其解释为一个原始的乡土相册，这些图像开始相互关联:这种新的见解假设这个相册是由孩子们创作的，也是为孩子们创作的。在这种理论立场下，专辑和一系列相关的相互联系被重新想象。 This study accomplishes this by reconstructing an alternative sequence of images, thus enabling a fresh interpretation.

阿伦•雷诺兹 2019 - 08 - 09 - t09:34:23z 2023 - 01 - 27 t12:28:02z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1080 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/1080 2019 - 08 - 09 - t09:34:23z

本文讨论了威尔士和巴斯克身份的变化叙事是如何在电影中表现出来的。它以Higson(1989)的“遗产电影”概念为基础，并从后殖民理论中衍生出思想，发展了一个三重分类体系。它提出了一种观点，即身份叙事已经从长期存在的“传统”本质主义版本转变为以异性父权制和集体稳定的身份叙事为中心;通过一个以二元论反转为特征的过渡阶段，“传统”的基础和叙事更多地基于个人，并与男子气概的危机联系在一起;通过在破碎的自我和全球潮流之间呈现多重自我和角色的模糊叙事，超越了这些二元论。因此，电影是根据它们保留、逆转或超越传统身份叙事的程度来分类的。分析的重点是少数民族的代表性、农村和城市景观、性格、宗教、性别、家庭和社会角色、社区、文化遗产、关于相同和差异、连续性和不连续性的抵抗和故事等因素，绘制这些因素如何改变以塑造新的身份叙事。它描述了从20世纪30年代到现在的电影如何记录政治和更广泛的社会变化和趋势对巴斯克人和威尔士人的影响，例如撒切尔主义的影响，以及巴斯克人的影响，内战，佛朗哥政权和后佛朗哥民主。这三种分类体系被用来组织本文的章节。通过比较和对比威尔士和巴斯克电影，本文确定了在其他少数民族文化和身份的电影叙事中可能明显存在的共同主题。

伊丽莎白·迪莉斯·琼斯 2018 - 10 - 01 - t09:04:53z 2020 - 01 - 22 - t14:25:25z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/927 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/927 2018 - 10 - 01 - t09:04:53z

这篇论文是关于如何学会以全新的眼光看待世界——但同时也是关于对这种新事物的怀疑和限定。在以实践为主导的艺术地理学合作中，以空气绘画和素描为主要媒介，旨在进一步扩展对景观情感空间性的理解。本文对风景画感性体验的现象学和物质性进行了一系列延伸思考。在初步讨论了这件作品的位置和萌芽之后，第一个实质性的部分调查了画布本身的空间。随后，论文的核心和高潮是对这种形式的景观体验的描述，围绕两个标题进行组织:“融入世界”和“如此近而又如此远”。论文的结论部分具体地巩固了其在景观理论方面的论点，并对论文与当前创造性地理学工作的关系进行了评论。

约翰威利 Catrin韦伯斯特 2018 - 02年- 22 - t14:53:52z 2023 - 04 - 28 - t10:55:59z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/858 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/858 2018 - 02年- 22 - t14:53:52z

这本书揭示了一个独特的战后电影制作计划，并探讨了英国政府对“视觉教育”的第一次干预如何与今天的电影教育相关。1943年，教育部决定赞助制作一个专门为课堂制作的非小说类电影的实验项目。近70年后，英国电影学院启动了一项新的战略发展计划，其核心目标是向政府证明“21世纪扫盲”的价值，并将电影纳入学校课程。在过去的几十年里，这个目标一直是电影教育活动的重点，但没有得到解决。通过对原始文件和电影的档案研究，教育部电影实验建立了一个教育部和电影人之间冲突与合作的故事，提供了一个深入了解为什么政府对电影教育的认可仍然存在的斗争。

亚历克斯南部 2018 - 02 - 01 - t09:41:10z 2023 - 04 - 12 - t13:21:06z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/859 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/859 2018 - 02 - 01 - t09:41:10z

本文解决了英国大学经常提出的一个问题:贡献新知识的博士模式是否适合艺术，因为没有明确的答案，研究的主要优势在于其提出问题的能力?通过区分命题知识和理解来回答肯定的问题。它提炼出一种审美认知主义的立场，从这种立场出发，视觉艺术被解释为深化我们理解的有力手段，一种非命题知识的来源，与科学被解释为获得命题知识的手段的方式相当，尽管在质量上有所不同。本书的显著特点是，试图以美学认知主义的立场为基础，对大学博士层次的视觉艺术实践研究的包容性的背景和结构进行简要概述，我希望这将支持那些在跨学科委员会背景下倡导建议的人。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 2017 - 08 - 01 - t14:13:54z 2023 - 04 - 05 - t10:55:46z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/757 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/757 2017 - 08 - 01 - t14:13:54z

本文讨论了一种创新策略，将理论模块(称为“创造力的驱动力”)与英国威尔士三一圣大卫斯旺西城市大学艺术、设计和媒体Dynevor中心的美术、摄影、视觉传达和纺织品硕士课程组合中的工作室实践相结合。它认为，在创造过程的核心，存在着紧张关系，这种紧张关系推动了这些学科中的大部分(如果不是全部的话)创造性活动。这种紧张源于影响所有各类艺术品生产者的辩证对立，首先是个人身份观念与社会群体习俗之间的对立;第二，自然环境与人类文化建构与干预的辩证对立。这两种辩证的对立决定了所有一年级学生在硕士课程中学习的两个理论模块的结构和内容。这些模块的目的、目标和学习成果都被描述了出来，并给出了模块内容和教学策略的指示。本文以一系列案例研究为例，说明了作者和学生在“创造力驱动因素”模块的推动下的实践。对项目工作质量的评估是由一个一般标准决定的:两个因素之间明显的平衡程度，这两个因素被引入并解释为概念上的阴谋和感知上的阴谋。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 2017 - 07 - 25 - t11:41:58z 2023 - 04 - 05 - t09:20:30z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/753 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/753 2017 - 07 - 25 - t11:41:58z 霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 2017 - 07 - 14 - t09:47:36z 2017 - 07 - 14 - t10:33:26z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/744 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/744 2017 - 07 - 14 - t09:47:36z

为了弥合中西方分析中国电视媒体的方法之间的知识差距，本文提出了另一种方法框架，用于调查自20世纪80年代以来在中国大陆制作的被归类为“政治史电视剧”(PHTD)的独特电视类型的出现、发展和意义。我将这种类型置于其生产的历史和政治背景中，特别提到了中国国家的协调作用，儒家价值观的政治重新阐释，以及中国民族身份的重塑。本文由三个部分组成。第一部分包括对中西方体裁理论的文献回顾，然后讨论进一步的有用结构，为研究奠定理论框架。第二部分，对中国电视和电视剧的制作和政治语境进行历史回顾。第三部分将这一方法论框架应用于博士学位在中国的背景下，分析其定义、惯例、通用性和文化真实性以及混杂性。第三部分是研究的核心，研究其成熟，利用文化和话语的叙述，包括:文本分析;对其政治和历史背景的研究;中国道德思想与语言学。本文考察了一些例子和案例研究，作为我对哲学博士学位中嵌入的民族主义和儒家思想问题的看法的证据。 The significance of this genre is in its reconstructed portrayal of the revived concept of a ‘patriarchal Confucian society’. Therefore, the thesis sets out the political, social and cultural landscape in which the genre is embedded in recognition of its representation of much more than just repackaged traditional narratives. In turn, this investigation helps to achieve a fuller understanding of the relation between political and intellectual forces, and the key role of nationalism combined with Confucianism in the media strategy of the Chinese authorities up until the first ten years of the 21st century

两人的菜肴 2017 - 02 - 28 - t15:42:26z 2017 - 02 - 28 - t15:42:26z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/724 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/724 2017 - 02 - 28 - t15:42:26z

论文题目“摄影可以描述它自己的事件吗?”是有意为之的，目的是在摄影媒介的当下提出一些非常复杂的问题。这是一个问题，在不同的思想条件下，在整个论文中测试摄影对差异和创造力的领域。吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze)在他的过程主导的差异哲学中忽视了对摄影的考虑，从而对媒介提出了挑战，他有意忽视摄影，似乎将其牢牢地定位在一个表征和身份的系统中，而他的作品旨在系统地拆除这个系统。他将摄影呈现为一种空间化的停滞形式，通常由复制固定字节信息的图像陈词滥调组成，他的生机主义思想交替寻求解释时间连续性和不断变化，以服务于创造力的力量。本文提出的问题是，一个为事实和实证主义服务而发明的概念如何有助于一个投机不确定性的新世界。为了描述自己的事件，摄影必须参与差异和时间范式，例如表演过程-串行性。它必须将自己视为一种内在的实践，由世界上任何其他事件的所有不确定性和变化强度组成。一种时间密码术。论文的结局试图将摄影作为一种新兴的方式，为过程现实服务，而不是具象的模型和复制。这种新的归零法剥离了摄影语法的陈旧惯例，并想象将自己重置为零。 Moving past the informational and the symbolic and beyond the binary subject / object position it emerges into a world of quantum indeterminacy where it is no longer interested in defining other events but of contributing to a new speculative creativity and invention. The world as if rather than as is.

劳拉·詹金斯 2016 - 05 - 14 - t11:46:08z 2023 - 04 - 12 - t13:06:37z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/585 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/585 2016 - 05 - 14 - t11:46:08z

2015年，马修斯和艾伦进行了一次持续的对话交流。这种交流以合作游戏的形式进行，持续了19天。协作游戏是通过一系列规则制定的。马修斯和艾伦的“游戏规则”夸张地夸大了我们不可避免地要遵守的社会和文化规则。这款文字游戏采用了社交媒体网站Twitter规定的140个字符。马修斯和艾伦将这一武断的规则发挥到了极致，将每条通信限制在140个字符以内。协作游戏是由“他人的话语”构成的，其中适当的话语被重新定位，以中断对线性、单一叙事的期望。马修斯和艾伦的游戏表现了他们对合作对话的非对立态度，既没有赢家，也没有输家，也没有共识。

玛丽莲•艾伦 marilyn.allen1@www.guaguababy.com 海伦·马修斯 2016 - 03 - 21 - t09:15:56z 2023 - 04 - 05 - t10:52:32z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/555 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/555 2016 - 03 - 21 - t09:15:56z

本文介绍了一种基于感知理论和传播理论的综合教学法在英国高等教育部门的艺术学校内的新方法。有人认为，艺术学生的绘画能力是由詹姆斯·j·吉布森的视觉感知生态方法所指导的教学策略所赋予的，这种方法与理解光的结构中包含的各种信息有关。三种类型的可感知信息被确定:远端，触觉和近端，被描述为视觉通道，并以作者的图画举例说明。介绍了罗曼·雅各布森交流理论的各个方面，并将两位理论家的见解整合在一个系统功能符号学矩阵中，该矩阵描述了来自迈克尔·哈利迪的语言系统功能符号学模型的绘画领域。该矩阵为绘图课程的设计提供了信息，并从该课程中提出了一个项目，并用学生的图纸进行说明。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 2016 - 03 - 21 - t09:15:45z 2023 - 04 - 05 - t11:01:42z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/554 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/554 2016 - 03 - 21 - t09:15:45z

本文通过扩展罗伯特·维特金在1995年出版的《艺术与社会结构》一书中首次提出的分类，阐述了视觉艺术形式与其产生的社会结构之间的辩证关系。Witkin追溯了视觉艺术的历史，从前现代时代，他发明了“召唤艺术”这个标签，到现代主义的出现，用“召唤艺术”和“挑衅艺术”来描述。然后，文章从维特金的模型中推断出后现代主义，其中包括作者创造的术语“休闲艺术”，并继续讨论尼古拉斯·布里奥(Nicolas Bourriaud)的“另类现代主义”概念，他的术语描述当代艺术实践与当今社会条件之间的关系，作者提出了另一种选择-传统艺术-布里奥术语“关系艺术”的同义词。文章最后论证了社会符号学理论可以成为分析关系艺术的有力工具。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com 2014 - 11 - 01 - t14:32:03z 2023 - 02年- 02 - t10:58:26z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/409 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/409 2014 - 11 - 01 - t14:32:03z

当16世纪接近尾声时，圣母的“母子”形象被“独自一人的玛利亚”所取代。人们开始不再描绘“母亲和孩子”，尤其是哺乳期的母亲。中世纪宗教虔诚的特点是一种包含所有感官的肉体虔诚，与此同时，在模仿基督教的传统中，把这种肉体作为忏悔和痛苦的手段。玛丽的母性形象的下降伴随着对人类身体作为上帝形象的普遍排斥而发展，尤其是女性的身体，她的上帝形象一直受到质疑。伴随中世纪晚期肉体虔诚的衰落而来的是精神上的增长，这帮助和教唆了新教改革和天主教复辟。这种新的灵性是“向内的”，把对良心的检查作为基督教救赎之旅的一部分。天特会议重申了天主教会的圣礼性质。对告解圣事的新强调说明了向“内在”虔诚的转变。而依纳爵·罗耀拉建立的耶稣会，以及他的精神练习的引入，将信徒带入了一个内部空间，在那里，可视化成为超越的关键。神圣的本质正在改变，不再与这个世界及其神圣的遗物联系在一起。 Incarnational theology, which emphasized the reconciliation of the created world to God through Christ, was making way for a theology based on the eschaton. Representations of the Virgin as the ‘physical’ mother of Christ were now giving way to a more interior, passive soul, whose maternal role became eclipsed by a desire to make Mary a model of ‘humility’ and ‘obedience’ – the perfect disciple. Freed from the stain of original sin, she is now represented as the Immaculate Conception, an image that became the enduring ‘face’ of the Marian cult.

戴安娜斯坦利 2013 - 12 - 05 - t14:49:52z 2020 - 01 - 21 t12:58:03z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/320 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/320 2013 - 12 - 05 - t14:49:52z

《肖像:创意空间》是为《Making Great Illustration》(AC Black, 2011)一书制作的两组艺术家在创作环境中的肖像摄影系列，随后在普利茅斯国际文学节和中国南京大学画廊展出(均为2011年)。利金斯应该书作者乔•戴维斯(Jo Davies)的邀请，为艺术家们在工作环境中拍摄肖像。利金斯利用这个项目开发了两个对比鲜明的系列:(1)从传统摄影角度用数字技术拍摄的详细的主题环境照片，以及(2)使用低技术的塑料相机技术发展她的巴洛克摄影美学。对比的价值在于，它使利金斯能够识别和强调两种摄影模式之间的差异。而传统的高分辨率细节视角创造了一个完整的插画家和环境的图片，可以挖掘细节，塑料相机缺乏复杂性意味着图像受到其局限性所产生的属性的支配。模糊和破坏被引入，比如角落的变暗，随着图像被拉伸和模糊到照片的边界，光线开始分散，这导致了一种图像是它自己的世界的感觉。这种对比引发了另一种对比:高分辨率的传统视角产生了一种物化的凝视，而低科技的图像则暗示了一种短暂的一瞥，并通过干扰来唤起一种空间感，从而吸引了观众。例如，参见《制作伟大插图》第214页的肖像。她为艺术家贝德维尔·威廉姆斯(Bedwyr Williams)画的巴洛克式肖像也与《文化殖民地季刊》(Cultural Colony Quarterly)第一卷中对威廉姆斯的采访一同发表。虽然戴维斯的书对利金斯的传统视角图像给予了特权，但伴随的展览允许两个系列并排展示，以便充分展示对比。

安德里亚利兢丝 2013 - 12 - 05 - t14:45:32z 2023 - 01 - 11 t16:36:19z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/318 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/318 2013 - 12 - 05 - t14:45:32z

《威尔士条形码:超越可见》是威尔士议会政府邀请制作的一系列52幅大型摄影作品，是其更大的威尔士条形码项目的一部分。该项目的目标是对威尔士所有本地开花植物进行DNA条形码，以期扩大对生物多样性保护和人类健康的研究。威尔士政府邀请Liggins加入该项目，制作图像，以提高人们对威尔士本土植物数量和多样性的认识和欣赏。Liggins没有选择过度借用DNA成像技术，而是认识到她对巴洛克摄影美学的持续兴趣将有助于该项目，因为它促进了破坏，不透明和无序。这是基于这样一种理解，即与提供足够识别和信息的清晰细节的公开的代表性观点相反，使用破坏、不透明和无序的构图会鼓励一种亲密感。这不是字面上的，而是空间上的，更多的是通过让植物成为观众体验的一部分。以被忽视的荒地、草地和树篱为主题，“超越可见”系列的照片探索了相机放置(相机设置在花丛中，使取景器无法确认)、相机设置和构图之间的关系，以产生半抽象的图像，提供更身临其境的体验。该展览于2012年在中国南山植物园首次展出，目前正在进行一个平行的DNA提取项目。这次展览、展览目录以及利金斯参与的项目全部由威尔士政府和南山植物园资助。该展览随后于2012年晚些时候在威尔士国家植物园展出。

安德里亚利兢丝 2013 - 12 - 04 - t16:19:32z 2023 - 01 - 11 t15:01:03z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/307 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/307 2013 - 12 - 04 - t16:19:32z

七十年代的英国电影(伦敦:帕尔格雷夫-麦克米伦/英国电影学院2008)这是第一个专门研究七十年代英国电影的学术研究。这本书是由于人们对这一主题的英国历史电影研究领域日益增长的兴趣而出版的，部分原因是人们认识到这仍然是一个研究不足的领域。这导致了两次会议，一次在埃克塞特大学，另一次在2007-08年在朴茨茅斯大学，试图开放这一领域;我参加了这两项活动。作为这本书的编辑，我有责任汇集英国电影史研究的一些领军人物，包括莱斯特大学的詹姆斯·查普曼教授和布里斯托尔大学的萨拉·斯特里特教授，以及内布拉斯加州大学的惠勒·温斯顿·迪克森教授等国际学者。除了编辑这本书之外，我还提供了引言，将20世纪70年代英国电影的发展置于该时期更广泛的社会经济背景之下，并提供了一个章节，研究了这十年电影中詹姆斯邦德神话的重塑。这本书意义重大，它开启了一场关于20世纪70年代英国电影文化的正式学术辩论，之后又有两本进一步编辑的文集，其中一本我也有贡献。

罗伯特Shail 2013 - 12 - 04 - t16:08:53z 2020 - 01 - 20 - t16:11:19z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/305 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/305 2013 - 12 - 04 - t16:08:53z

基尔肯尼的转变是一个视频装置，结合了摄影技巧和录音，基于戴维斯沿着基尔肯尼城堡仆人使用的通道的运动。这是戴维斯的工作的延续，使用摄影剧照形成动画视频，与现场，具体化的经验和隐藏的历史的主题有关。数码照片拍摄了隐藏的仆人楼梯，从字面上追溯了仆人的脚步。这些照片被编辑并拼贴成一个视频，使用编辑和分解技术，在视频上叠加了戴维斯疯狂地走下台阶的声音。重新激活的摄影静止和连续录制的声音相结合，创造了一种分离感。该作品试图揭示与贯穿基尔肯尼城堡的通道有关的不言而喻的东西，但不是通过直接表现。主要的区别出现在脚步声的静止和急促的脚步声、回声和“当下”的呼吸声之间。通过这种方式，以前被忽视的场地的一个方面被以一种承认主观的、具体的历史理解条件的方式表达出来。该作品受基尔肯尼巴特勒画廊委托，并于2009年在斯旺西的格林维维安画廊展出;爱沙尼亚，塔林纳美术馆，2010; and at Fold Gallery, London, 2012. Three of the four exhibitions had catalogues: the Shift exhibition (Kilkenny), Seeriad/Series (Tallinn), and Between a Rock and a Hard Place (Swansea). It was reviewed in the Irish Sunday Times Culture Magazine 10.5.09, by the Arts Desk, also in 2009, and by Flux and Artlyst in 2012. The work was funded by a Major Creative Wales Award, Wales Arts International, and the British Council.

蒂姆•戴维斯 2013 - 12 - 04 - t15:29:48z 2023 - 03 - 23 - t14:00:50z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/296 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/296 2013 - 12 - 04 - t15:29:48z

这个项目的核心作品是一个装置，结合了解剖对象、玻璃柜、摄影和文字，以及一个12分钟的电影，2009年在伦敦皇家外科学院亨特里安博物馆展出。英厄姆应亨特博物馆馆长西蒙·卓别林的邀请，对博物馆的人体器官收藏进行艺术回应，并将其用于医学教学实践。这项研究延续了英厄姆利用历史和当代医疗技术创造替代形式和意义的兴趣。在这里，她关注的是匿名器官的潜在意义，因为它们经历了科学物化(例如，捐赠者的名字被数字取代)而失去了身份。英厄姆从约翰·亨特(John Hunter) 18世纪的标本收藏中挑选了6个人体解剖标本，通过摄影、文字和玻璃橱窗来弥补这些标本的身份缺失。这些标本被装在罐子里展出，放在特制的玻璃柜里。每个玻璃柜的背景上都有相应身体区域的摄影图像，前面的玻璃上有英厄姆写的文字。这些文字是从捐赠者的角度为每个样本写的半虚构的描述，想象他们对交出器官的想法。照片、标本、罐子和文字的分层，以及当人们在玻璃柜周围走动时它们彼此之间的运动，赋予了标本一种新的叙事和与身体有关的字面“记忆”。一部以器官和身体部位的图像为特色的电影，加上文字的叙述，也可以作为另一层投影到玻璃柜上，也可以作为一部独立的电影。 The project was funded by a Wellcome Trust Arts Award. There were accompanying public engagement events, conferences and subsequent exhibitions and screenings, which are ongoing. The film is part of the Wellcome Collection, making it freely available worldwide.

凯伦英 2012 - 07 - 11 - t15:38:39z 2020 - 01 - 20 - t16:07:04z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/269 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/269 2012 - 07 - 11 - t15:38:39z

解剖结构的研究，可以看到独立的视觉，长期以来一直是一个主题的魅力的艺术家。然而，对于大多数现代观众来说，解剖学课似乎很难成为艺术和理论混合运作的适当温床。我们忘记了，在早期阶段，解剖学追求文艺复兴时期科学的高度戏剧精神，就像伦勃朗和达芬奇这样的画家分享了对人体运作的热爱。《现场解剖》对舞台上的新发展以及唐娜·哈拉威(Donna Haraway)和布莱恩·马苏米(Brian Massumi)等理论家的当代著作进行了引人注目的思考，它颠覆了我们对解剖桌的现代观念——利用解剖剧场作为一种手段，获得对身体表征、主观性概念和自己对科学和舞台的认识的新视角。

凯伦英 2012 - 05 - 22 - t14:20:18z 2023 - 03 - 23 - t14:00:30z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/266 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/266 2012 - 05 - 22 - t14:20:18z

(见下文所附文件，了解国际传播和影响)。与Hunterian合作了12个月，其中关键的研究问题是，是否可以通过当代艺术实践重新考虑和重新语境化，将匿名的人体器官作为脱离主观叙事背景的物体来展示。在解剖学收藏中展出的人体部位通常被剥夺了捐赠者的身份和主观性;对象而不是主题，数字而不是名字。这些类型的收藏用于医学教学实践，博物馆研究，在亨特收藏的情况下，是向公众开放的。我对这些藏品的回应是，根据对亨特标本数据档案的研究，写了一系列半虚构的六篇文章。这些主题叙述通过相应身体部位的摄影图像在视觉上体现出来，并分层到专门设计的博物馆橱窗中，其中放置了约翰·亨特18世纪收藏的实际器官标本。与此同时，还有一部12分钟的艺术家电影，讲述了器官“重新讲述”它们的故事，在玻璃柜周围播放，通过玻璃柜播放，表明这些重新化身的标本现在可以讲述它们自己的死亡和疾病的故事。这些作品在博物馆展出了六个星期，并伴随着一系列的公开演讲和活动。制作了一份58页的目录，其中包括文章和图片，在展览期间之后，以国际放映和会议发言、出版物和引文的形式继续举办活动和展览方案。 The film is part of the Wellcome Collection, making it freely available worldwide. There is a comprehensive portfolio of evidence for the project demonstrating cultural and social impact.

凯伦英 2012 - 05 - 08 - t14:47:53z 2023 - 01 - 03 - t11:17:08z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/265 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/265 2012 - 05 - 08 - t14:47:53z

艺术家和解剖学家对身体的看法之间的对应和差异历来是创造性合作的来源，但这种富有想象力的跨学科性如何在当代背景下维持和表达?在这篇评论中，我认为当代艺术家与身体的接触，以及相应的研究身体的生物医学和建筑空间，正在产生创新和具有挑战性的艺术作品，刺激艺术与解剖学之间的新关系。我引用了一些重要艺术家的例子，并参考了我自己的一些基于实践的研究，我认为创造性的交叉受精引发了公众对疾病、死亡和病态遗体处理的中介感知与生物医学实践的当代现实之间的话语。这是一场复杂、丰富和多样的对话，最终对艺术和解剖学都是有益的。

凯伦英 2011 - 12 - 19 - t11:03:50z 2023 - 04 - 05 - t11:04:49z https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/222 该项目位于存储库中，URL为:https://repository.www.guaguababy.com/id/eprint/222 2011 - 12 - 19 - t11:03:50z

摘要:本文是2011年5月在柏林举行的“第六届国际社会艺术会议”上的一篇报告的修订和扩展版，通过扩展罗伯特·维特金(Robert Witkin)在1995年出版的《艺术与社会结构》(art and social Structure)一书中首次提出的分类，阐述了视觉艺术形式与产生它们的社会结构之间的辩证关系。维特金追溯了视觉艺术的历史，从他发明了“唤起性艺术”(invocational art)这个标签的前现代时期，到用“唤起性”(evocational)和“挑衅性艺术”(provocational art)来描述的现代主义的出现。然后，文章从维特金的模型中推断出后现代主义，其中包括作者创造的术语“休闲艺术”，并继续讨论尼古拉斯·布里奥的“另类现代主义”概念，他描述当代艺术实践与当今社会条件之间的关系，作者提出了另一种选择-“传统艺术”-布里奥术语“关系艺术”的同义词。然后介绍了一种用于分析关系艺术的系统功能符号学模型，最后给出了该模型在安东·维多克作品中的应用实例。

霍华德·莱利 howard.riley@www.guaguababy.com